全劇采用了獨(dú)特的 “劇中劇” 演繹手法，把張愛玲的經(jīng)典之作《半生緣》《紅玫瑰與白玫瑰》《小團(tuán)圓》巧妙地搬上舞臺(tái)，通過(guò)作品中顧曼楨、王嬌蕊、九莉等女性角色的視角，為大家探尋張愛玲的生活蹤跡。

舞臺(tái)上，三個(gè)時(shí)空并置：

1943年上海的弄堂里，張愛玲閨蜜炎櫻與弟弟張子靜閑聊著她的性格養(yǎng)成，吳儂軟語(yǔ)中滿是親近；

1994年美國(guó)的公寓內(nèi)，張迷暗訪尋覓她的蛛絲馬跡，試圖揭開她閉門謝客背后的神秘面紗；

2020年的直播間里，一場(chǎng)張愛玲誕辰100周年的慶生儀式正在進(jìn)行，張迷們分享著自己的感悟，歡笑與淚水交織，共同訴說(shuō)著對(duì)張愛玲的熱愛。

為了真實(shí)還原張愛玲筆下的世界，劇組在舞美設(shè)計(jì)上運(yùn)用了大量民國(guó)元素，老上海的客廳、桌椅、茶具等一一呈現(xiàn)，配合著燈光音效的巧妙運(yùn)用，瞬間將觀眾帶回到那個(gè)風(fēng)云變幻的時(shí)代。

當(dāng)舞臺(tái)上的鐵臺(tái)輪轉(zhuǎn)，大雪紛飛中顧曼楨與沈世鈞斷了聯(lián)系，信件化作雪花飄落，凄美之感直擊人心；

佟振保手持蘋果與王嬌蕊眉目傳情，曖昧氛圍彌漫；

盛九莉與邵之雍在琉璃燈前簽下婚約，那句 “愿使歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)”仿佛仍在耳畔回響。

這部話劇以近八十年的時(shí)間跨度為背景，通過(guò)三個(gè)時(shí)空的交替運(yùn)用，以立體透視的多種維度，深入追尋和探索了張愛玲的人生和文學(xué)成就。劇作自由地在不同時(shí)空之間轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)出點(diǎn)線結(jié)合、簡(jiǎn)繁相濟(jì)、輕重皆宜的藝術(shù)效果，使得人物傳記戲劇的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出與眾不同的面貌。

《尋她芳蹤·張愛玲》中的張愛玲，已非單純的作家張愛玲，她化身成小說(shuō)中的女主人公，即身世悲苦的知識(shí)女性顧曼楨(《半生緣》)，新派知識(shí)女性盛九莉(《小團(tuán)圓》)，一個(gè)溫良賢淑操上?？谝舻拿蠠熱B、另一個(gè)熱情火辣操北方口音的王嬌蕊(《紅玫瑰與白玫瑰》)。這些人物均出自張愛玲之手筆，卻也與她緊密聯(lián)系在一起，成為不可分割的共同體呈現(xiàn)，由她來(lái)自編自導(dǎo)自演，除了帶給觀眾審美思考外，更增添了時(shí)代和人生的蒼涼況味。